WaZon.Ru Все о архитектурной эстетике промышленных предприятий…

Названное обстоятельство свидетельствует прежде всего о недостатках существующих рекомендаций, слабо учитывающих специфику применения цвета в зависимости от характера производства. В проекте также мало используются богатые возможности декоративно-прикладных видов искусств, пластики, элементы озеленения.
Теоретическую обоснованность имеет разработка главного корпуса Волжского автомобильного завода. Здесь особое внимание обращено на выбор цветовой схемы интерьеров. В результате изучения специфики производства были выявлены основные факторы, влияющие на решение интерьеров. Так, было установлено, что господствующим видом работ являются операции по металлообработке, узловой сборке и контролю, т. е. относящиеся к категории средней тяжести. Зрительная их характеристика относится к разряду точных. Существенное значение приобретают архитектурно-строительные элементы: фермы, колонны и др. Нижние пояса конструкций покрытия «уплотняются» в перспективном удалении, образуя зрительно единую поверхность. Основной цвет оборудования — зеленый.

Дизайнеры в капиталистических странах индустриальный объект часто понимают как укрытие для машин, при этом потребности людей, обслуживающих механизмы, отодвигаются на второй план. Так, X. Берлаге писал: «Длинный перечень пороков царства капитала открывается самым серьезным, выразившимся в том, что для капитализма внешняя сторона важнее, чем содержание, и что на трон было возведено не только материальное, но и духовное уродство... и отсутствие в абсолютном смысле слова культуры».
В отечественной практике архитекторы, дизайнеры, художники исходят из принципиально иных социальных позиций.
Цели эстетизации трудовой обстановки постоянно находятся в поле их зрения. Примером комплексного подхода к разработке внутрицеховых пространств, предприятия в целом может служить художественно-конструкторский проект Костромского завода деревообрабатывающих станков, выполненный Ленфилиалом ВНИИТЭ. Проект благоустройства предусматривает решение предзаводской площади, основных магистралей завода, зон отдыха, стендов наглядной агитации, малых архитектурных форм.

Более продумано решение комплекса завода вычислительных машин в Рочестерс имеют глубокий «звучный» голубой цвет. На этом фоне выделяются яркие пятна — лари для готовых деталей, стоящие вдоль ряда станков, группами по 20—30 шт., которые выкрашены в различные цвета. Динамика полихромного окружения тонко предусмотрена архитектором и учитывает напряженный характер труда, компенсируя некоторую монотонность рабочего процесса.
В композиционном построении пространства все же следует отметить некоторую упрощенность из-за монотонности решения открытых конструкций, случайного размещения линий питания и самого оборудования. Собственно, здесь проявляется общая тенденция, характерная для промышленного строительства Запада, а именно: прием универсального использования зданий, когда вначале возводятся корпуса, а затем разрабатывается технологический процесс. Безусловно, в этом имеется определенный смысл, поскольку от момента проектирования предприятия до пуска его первой очереди проходит достаточно большой промежуток времени. За этот период процесс выпуска продукции может устареть, потребуются переделки, корректировка.

Цветовая гамма интерьеров отличается богатством палитры, что позволяет выделить конструктивные элементы и добиться разнообразия в интерьере. Анализ этого производственного комплекса показывает, что наряду с достоинствами имеются и отрицательные моменты. Так, дробная верхняя зона, насыщенная конструкциями покрытия II инженерными сетями и столь же усложненная рабочая зона, вызывают ощущение перегруженности пространства. Излишняя пестрота цветовых акцентов лишь усиливает это впечатление. Неоправдан также выбор цвета для рабочих халатов, одинаковый с элементами интерьера. Причина указанных просчетов кроется в подмене научных критериев организации предметной среды интуицией н личным вкусом художника. Сказывается бедность использования архитектурно-художественных средств — пластика, формы живой природы, визуальные коммуникации, декоративные вставки отсутствуют.

Интерес к архитектуре промышленных комплексов не заполучен у видных мастеров Запада — они не только видят в ней проектирование специфичной технологии, но понимают также свою ответственность в организации условий для рабочих. Об этом пишет Э. Сааринен, делясь опытом проектирования завода счетных машин, где он особое внимание уделяет тому, чтобы «объемное построение и цвет в интерьере были также продуманы с точки зрения воздействия на работающих».
Однако привлечение крупных проектировщиков зачастую преследует рекламные цели, а методы дизайна, стайлинга в создании производственного окружения служат одним из утонченных инструментов эксплуатации и получения прибыли. Поэтому, изучая зарубежный опыт, необходимо помнить о недопустимости механического перенесения научно-технических разработок из практики капиталистических стран без анализа их социальной сущности. В. И. Ленин отмечал, что «организация труда по-социалистически» отличается от буржуазной не техническими приемами и методами, а своим глубоким вниманием к человеку.

Проблеме эстетического совершенствования производственной среды стали уделять серьезное внимание сравнительно недавно. За рубежом стимулом решения данной проблемы явился приток неквалифицированной рабочей силы во время войны в связи с резким ростом травматизма. Средствами цвета, дизайна удавалось лучше концентрировать внимание на производственном цикле, повысить продуктивность работы. В нашей гране аналогичные поиски широко развернулись уже в 20-е годы, но их прервала война, годы восстановления хозяйства. Новый импульс техническая эстетика получила в 60-е годы вследствие повышения требований производства и запросов людей.
В ряде стран начали создаваться центры по проблемам цвета и художественного конструирования. Так, в Англии появились Совет по технической эстетике и Британский Совет по цвету. В США — Национальное общество дизайнеров по интерьеру, Межведомственный совет по цвету и Институт дизайнеров по интерьеру. В Японии — Ассоциация художников по интерьеру, Институт промышленного искусства, Ассоциация по цвету. В Италии — Национальный институт цвета. Разрабатываются различные справочники, атласы, рекомендации, издаются нормативы, выходят монографии крупных ученых и практиков.