WaZon.Ru Все о архитектурной эстетике промышленных предприятий…

Как и всякий метод, функциональный синтез при этом опирается на фундаментальные основы искусства, формы познания, уровни художественного содержания, закономерности восприятия. Существуют и другие разработки — так называемые комнаты психологической разгрузки. Например, на Челябинском машиностроительном заводе автотранспортных прицепов создан зал, насыщенный аппаратурой цветомузыки, кондиционерами, аэрозольным генератором «соснового» воздуха, небольшим бассейном с фонтаном. Тут щебечут птицы, яркими красками завораживают настенные слайды с изображениями просторных русских полей, лесов, рек, озер. Здесь рабочие могут восстановить свои физические и, скорее, психологические ресурсы.

Продолжительность сеансов вещания определяется в основном видом музыки и характером труда. Музыка встречи и втягивания в работу передается, как правило, в течение 30 — 40 мин, музыкальные передачи, предназначенные для снятия утомления, сеансами по 20 мин. Графики вещания определяются кривой утомления работающих. Общая продолжительность музыкальных программ за одну смену не должна превышать 2 ч. Транслируют музыку без объявления названия и без перерыва между него более 0,2 мин. Желательно обновлять программу каждую неделю.

Предфинальная музыка — перед самым концом смены — начинается за 10 — 15 мин до сигнала и заканчивается через 10 — 15 мин после него. Это позволяет сократить продолжительность предфинального прекращения работы, ослабить интенсивность ее, т. е. поддерживает высокий темп рабочего процесса до самого сигнала об окончании работы. Музыка этого периода должна быть бодрой, тонизирующей, энергичной, сходной по характеру с музыкой начала рабочего дня При подборе музыкальных программ необходимо соблюдать определенные требования. Первое заключается в обеспечении целесообразного уровня «интересности». Этот уровень зависит от степени загрузки внимания работающего работой, вида трудового процесса, возрастного и полового состава работающих и т. п.

Начальный период рабочей смены характеризуется пониженной работоспособностью. Это вполне закономерное явление, объясняющееся особенностями психической и физиологической деятельности человеческого организма. Часто рабочий приходит на производство с отрицательным для трудового процесса психическим сонастроем, являющимся результатом целого комплекса факторов внешнего порядка. Это обусловливает и делает объективно оправданным период врабатывасмости, «вхождения» в работу. Чтобы сократить продолжительность этого периода, используются передачи так называемой встречной музыки, призванной стимулировать функционирование нервно - моторных центров организма работающего, настроить его двигательный аппарат на рабочий ритм.

Не менее важен процесс усвоения трудового ритма работающим организмом или другими словами, настройка его деятельности на определенный ритм. Последняя играет важную роль в регулировании нервной системой двигательной вообще и трудовой деятельности организма в частности. Этот процесс заключается в сонастраивании ритмов и темпов работы центральных и периферических элементов двигательного аппарата человеческого организма.
Практика показала, что применять музыку возможно не на любом производстве. В основном ей «противопоказаны» сильный производственный шум, пространственное непостоянство рабочих мест, сфера умственного труда.

Другим средством эстетизации пространства является создание музыкального «фона» при сложных технологических процессах в такт работы агрегатов, ритма операций и т. д. с целью снятия утомления при работе на конвейерных линиях. Имеющийся опыт свидетельствует о полезности развития этой формы эстетизации среды. Природа двигательного аппарата человеческого организма и механизм его утомления составляют объективную основу для применения музыки в качестве стимулятора рабочей деятельности.

К категории малоизученных средств художественного совершенства обстановки труда причисляют обычно те виды искусства, которые отступают от классических, общеизвестных и, как правило, находятся на стыке с другими областями творческой деятельности. Например, красота движений рабочего, чего здесь больше: рационального или экономного, стремления к музыкальному такту или размеренному ритму? Ответить однозначно на этот вопрос невозможно. Но все перечисленное, несомненно, присутствует в той или иной мере, поэтому перспективы пластики безграничны. Эстетика труда предполагает его внутреннюю содержательность и прекрасное внешнее выражение.