WaZon.Ru Все о архитектурной эстетике промышленных предприятий…

При назначении количества накрасок принята во внимание необходимость наглядного представления об изменениях наиболее часто используемых колеров для целей производственной среды. Общее количество колерных бланков доведено до 21 образца, учитывающего профиль производства и условия создания достаточно разнообразной цветной схемы интерьера машиностроительного предприятия. Одновременно принято минимальное число колеров с учетом применения их на практике и выполнения эксперимента. Включены все цвета основных участков спектра, а также ахроматические По спектру накраски распределяются следующим образом: красный — одна, оранжевый — одна, желтый — три, желто-зеленый — одна, зеленый — четыре, зелено-голубой — две, голубой — две, синий — одна, сине-фиолетовый — одна, бежевый — одна, коричневый — две, серый — две.

Зная, что проектирование цветной схемы интерьера близко по характеру к задачам с подбором цветов в полиграфии, в качестве эталонного источника принят указанный состав света. Среднее значение освещенности принято 200 лк на наклонной под углом в 45° плоскости. Последнее обстоятельство позволяет производить оценку как горизонтальных, так и вертикальных поверхностей. Особое внимание обращалось на качество эталонных образцов для сравнения цветов. В двух экземплярах были выполнены накраски размером 15x15 см с матовой поверхностью в точном соответствии с Руководством. Опытным путем установлено, что размеры образцов позволяют точно оценивать соответствие цветов.

С целью лучшего смешения излучений различных ламп источники света расположены по дуге окружности с центром на контрольном столике, поверхность которого наклонена в сторону наблюдателя так, что нормаль к этой поверхности делит указанную дугу примерно па равные части. Управление всеми системами регулирования вынесено на фасад кабины. Методика эксперимента основывалась на визуальном сравнении образца, находящегося в секции, где создавался свет, близкий по спектральному составу естественному излучению, с образцом, расположенным в соседней секции, с включением исследуемого источника света. Цветовые образцы брались из Руководства по цвету Точность экспериментальных результатов ограничивается известными пределами в связи с визуальным способом сравнения и количеством оттенков в атласе.

Практических пособий и рекомендаций, имеющих наглядные таблицы о сдвигах цветности колеров при различном искусственном освещении, в настоящее время, к сожалению, нет. Между тем даже небольшие изменения оттенка на несколько цветовых порогов разрушают цветовую гармонию, которую расчетным путем завершить невозможно. Она создается только творческим методом архитектора - художника и требует определенных изобразительных навыков обращения с цветом. Следовательно, знание визуальных изменений цветов с учетом проектируемого освещения позволило бы предельно точно моделировать свето - цветовой климат.

Для реализации предложений по цветовой организации интерьеров существенное значение имеет цветность искусственного освещения. Обследование действующих предприятий показало, что данному обстоятельству уделяется недостаточно внимания. В итоге при осуществлении проектов в натуре получаются неудачные решения, вызывающие порой даже отрицательную реакцию работающих. Такой результат является следствием несогласованности между предлагаемыми проектом цветами и условиями освещения на объекте. В лучшем случае к разработке оформления цехов дается примечание о необходимости выбирать цвета на месте с участием авторов. Однако такой путь не всегда возможен и экономически целесообразен. Положение усугубляется тем, что отечественная промышленность выпускает широкий ассортимент источников искусственного света с разнообразными характеристиками цветности их излучения.

Окончательно для данного источника принят второй вариант, а именно: эталонные образцы помещались в секцию со светом от ламп ДРЛ, а в секции с эталонным светом подбирались цвета, визуально соответствующие впечатлению, производимому при освещении заданных образцов исследуемым светом. По итогам эксперимента для ламп ДРЛ следует, что к проектированию светоцветовой среды в интерьерах, освещаемых этим источником света, нужно подходить крайне осторожно, так как возможности цветопередачи ограничены, и правильно ставить вопрос либо о специальной гамме цветов, приемлемой для данного источника, либо о комбинированном источнике.

По нашему мнению, данная методика оперативно решает задачи и отвечает требованиям реализации проектных предложений в натуре, хотя возможна и обратная постановка проблемы: определение изменения исходных цветов различных источников света и подбор к ним образцов по Руководству в условиях дневного освещения. Однако здесь появятся некоторые трудности для выполнения проекта. При определенном навыке переход от одних условий к другим большой сложности не представляет.