WaZon.Ru Все о архитектурной эстетике промышленных предприятий…

Цвет — сильное эмоционально-информационное средство, но в комплексном проектировании ему должна отводиться определенная роль. Он взаимодействует с другими средствами формирования эстетически полноценных цехов, зданий, территории. Тем не менее проследим, как разработчики используют цветовой код в главных элементах системы деятельности объединения.
В сфере производства фасады зданий оформляются средствами фирменного стиля, как правило, не выходящими за рамки цвето-графических решений. Следует сказать, что распространение цветового кода на архитектуру вряд ли целесообразно: грозит монотонностью, плохо будут учитываться местные традиции в отделке, могут не согласовываться цветовые ряды с генеральной схемой колорита города. Однако разработка общих, вне канонов, принципов — задача правомерная. Далее, считают авторы, фирменный стиль будет проявляться в решении интерьера, расстановке и окраске оборудования; цветовой код не может полностью формировать цветовые поля: он вправе распространяться па знаки, эмблемы, отдельные детали, иначе он будет противоречить нормативным документам и принципам разнообразия среды.
Транспорт, принадлежащий объединению, традиционно является носителем цветографической фирменной символики.

Основным отличием социалистического фирменного стиля является отсутствие необходимости противопоставления одного предприятия другому. Внимание обращается на упорядочение предметной среды, ее содержательную и визуальную стороны. Фирменный стиль становится методом создания системных, эстетически полноценных предметных и информационных комплексов, способствующих повышению конкурентоспособности отечественных изделий на международном рынке. Например, экспорт в развитые страны некоторых видов лабораторных приборов ВО «Союзэлектроприбор» в результате разработок дизайнеров вырос в 8 раз.
Первые этапы в создании фирменного стиля в пашей стране были связаны с дизайнерским проектированием приборов, упаковки, сопроводительной документации. Постепенно в программу включалось оформление основных цехов, территории предприятий, художественное конструирование зон отдыха и рабочей одежды. Разработчи ками ВНИИТЭ все материальные объекты — элементы деятельности рассматривались как система,
функционирующая в трех сферах: производство; вторая — объекты, несущие только информационные функции и обеспечивающие процесс деятельности, обучение и инструктаж, ориентацию и безопасность, общественные связи.

Разработкой вопросов эстетизации производственной среды самостоятельно занимается новая наука — техническая эстетика, хотя работ, которые затрагивают общетеоретические проблемы и содержат некоторые практические результаты, мало. К числу наиболее значительных материалов подобного рода следует отнести труды ВНИИТЭ , которые представляют собой итог 20 - летнего труда дизайнеров, художников, архитекторов.
Нельзя не отметить фундаментальные работы В. В. Блохина по архитектуре промышленных предприятий. В оригинальной монографии по индустриальному интерьеру.
В последние годы стало уделяться внимание фирменному стилю, который находит выражение в визуально воспринимаемых чертах промышленного комплекса, внешних характеристиках материальных объектов и выпускаемой продукции, т. е. отражает благодаря художественному конструированию специфику производства, его организацию, политику, методы работы. Образ фирмы создает вся система визуально воспринимаемых форм: предметная среда, система графики объясняется инфляцией первых: обилие фирм, использующих знаки, породило бесконечное множество последних, знак уже не опознается, поэтому наметился переход к логотипу, который идентифицирует фирму не только характером изображения, но и звучанием.

Кибернетические методы не могут полностью решить творческие задачи. Разработка их вызывает, во - первых, интерес в плане углубления теории цветовых гармоний вследствие необходимости четкой формализации закономерностей как творческого процесса, так и объективных предпосылок, во - вторых, служит хорошей основой для решения практических задач, позволяющих закодировать и вводить в машину массу сведений, правил, рекомендаций и нормативов.
По нашему мнению, математический подход при выборе оптимального цветового сочетания интерьеров должен основываться не столько на поисках решений, являющихся прерогативой художника, т. е. творческих аспектов, сколько на использовании автоматизированных трансформирующих систем. С их помощью упрощается поиск оптимального варианта в цвете, а разработка завершающей художественной части проекта остается за архитектором. В этом случае комбинаторная техника выступает в роли эффективного помощника.
Целью одного из перспективных направлений исследований, позволяющих предельно точно оперировать данными физики света и цвета, научно обоснованными рекомендациями, является разработка всевозможных пособий. Так, полезные каталоги и руководства по цвету подготовлены ВНИИМ им. Д.И.Менделеева и др.

За рубежом сформировалось несколько теорий, базировавшихся на утверждении функциональной роли цвета в производственной среде. Использование цвета в качестве предупреждающей окраски имело положительное влияние на трудовую деятельность, снижало травматизм, улучшало ориентацию человека, но в то же время направлялось на поддержание напряженного состояния рабочего.
Пути, по которым развивались исследования, восходят еще к системе Ф. Тейлора. Отмечая ее сущность, В. И. Ленин подчеркивал глубокое противоречие, состоящее в том, что «прогресс техники и науки означает в капиталистическом обществе прогресс в искусстве выжимать пот». Однако В. И. Ленин обращал внимание и на другую сторону дела: «...нельзя ни на минуту забывать, что в системе Тейлора заключается громадный прогресс науки, систематически анализирующий процесс производства и открывающий пути к громадному повышению производительности человеческого труда...».
Функциональное направление в использовании цвета впоследствии породило различные теории, сыгравшие прогрессивную роль в упорядочении производственной среды, кодировании с помощью цвета всевозможной информации.

Для современного этапа развития науки в области эстетической организации производственной среды характерно отсутствие единой методики. Физика света и цвета, позволяющая оперировать точными параметрами колористики, методы анализа психофизиологического воздействия цвета на организм человека достигли высокого уровня. Эти достижения, а также успехи других наук следует учитывать при разработке вопросов оптимизации пространственного окружения в условиях трудовой деятельности человека.
Однако исследования ученых различных по социальному устройству стран имеют порой резко противоположные цели в оценке роли технической эстетики в организации производственной среды. В капиталистическом обществе предприниматели проводят линию интенсификации труда рабочих с целью получения высоких прибылей. Этот принцип накладывает отпечаток как на методику и содержание мероприятий, так и на форму использования художественных средств и направление исследований.
В СССР и странах социалистического содружества эстетическое совершенствование производственных комплексов, теоретические исследования по этому вопросу ведутся с целью решения задач технического прогресса, повышения качества продукции, подъема производительности труда при постоянном улучшении условий труда, росте благосостояния и охране здоровья широких масс.

Исследования закономерностей цветовых композиций с использованием графика Международной комиссии по освещению на примере живописи даны в работах пришел к любопытному выводу о том, что результирующее значение суммарного цвета должно находиться вблизи центра графика МКО или со сдвигом к зеленой части спектра, наиболее благоприятной для человека.
Следует отмстить некоторую приближенность расчетов, так как они основываются на обобщении цветовых пятен, без учета их конфигурации и взаимного расположения, а также визуальном определении колористических параметров поверхностей. Вызывает затруднение переход от плоскостного строения колористики к объемно - пространственному, которое, как известно, имеет специфические закономерности, например в архитектуре. Однако применение данных методов позволяет осознанно подойти непосредственно к творческому процессу решения цветокомпознционных задач. Об этом сейчас задумываются многие архитекторы и ищут пути пополнения творческого арсенала данными других наук. Так, Райт писал: «Нам нужно знание там, где раньше было достаточно инстинкта. Случайное и живописное должно уступить место сознательно созданной красоте».
Критикуя приведенную выше методику построения цветовой гармонии, авторы работы делают, в свою очередь, попытку изучения колористических отношений с помощью цветового восприятия, основанных на кривых чувствительности трех цветовосиринимающих рецепторов.